欢迎访问球王会中国历史网!

浊世惜丹青,归隐出佳作——浅谈元代绘画的生长和特点

时间:2021-10-01 14:15作者:球王会官网

本文摘要:元代破除了宋代盛极一时的画院。许多画家不愿意为元代统治者服务,隐居山林,以艺术来发泄自己对现实的不满,这就使原带的绘画艺术发生了重大的变化,详细体现在以下三个方面: 赵孟頫《人骑图》卷1.从绘画艺术和现实生活的关系来看,民俗画日益衰落,文人画变为主流。绘画题材规模大大缩小,文人隐遁山林,从中获得题材和灵气,使山水画有很大生长和提高,山水画成为元代绘画艺术的主要部门,和这有关的是“四君子”(梅、兰、竹、菊)之类的题材也徐徐盛行起来。

球王会官网

元代破除了宋代盛极一时的画院。许多画家不愿意为元代统治者服务,隐居山林,以艺术来发泄自己对现实的不满,这就使原带的绘画艺术发生了重大的变化,详细体现在以下三个方面: 赵孟頫《人骑图》卷1.从绘画艺术和现实生活的关系来看,民俗画日益衰落,文人画变为主流。绘画题材规模大大缩小,文人隐遁山林,从中获得题材和灵气,使山水画有很大生长和提高,山水画成为元代绘画艺术的主要部门,和这有关的是“四君子”(梅、兰、竹、菊)之类的题材也徐徐盛行起来。

山水画主要画家有赵孟頫、钱选、高克恭、黄公望、王蒙、吴镇、盛懋、倪瓒、方从义等。花鸟画兴起墨笔花鸟,清润淡雅,以墨竹最盛,墨梅次之,主要画家有李衎、王冕、张逊、王渊等。在画史上,尤以王冕擅长墨梅最为有名。

人物画式微,主要画家有王振鹏、王铎、张渥等。钱选《秋江待渡图》卷2.从绘画艺术的创作倾向来看,岂论是花鸟画,还是山水画,写意之风特盛,是元代主要门户的配合特色。

同时,讲求诗、书、画联合的民风也日渐盛行,倪瓒每幅画上经常有很长的题跋来增强绘画的效果。这种气势派头在以后的文人画家中,有无数的追随者,诗、书、画融为一体,成为中国绘画又一鲜明特点。倪瓒《幽涧寒松图轴》3.元代壁画艺术也十分兴盛,但都是劳感人民和民间艺人创作的。

例如山西洪洞县广胜寺明应王殿内的元代壁画,它的内容不仅涉及宗教题材,而且极其生动地描绘了元代戏剧演出的情况;山西永济县永乐宫的壁画,亦是元代壁画的杰作。元代书画家赵孟頫(1254-1322),字子昂,号松雪道人,又号水晶宫道人,湖州(今浙江吴兴)人。他身世宋朝宗室,南宋死亡后,被荐入元都,在元历经五朝,官至翰林学士承旨,荣禄医生。他诗词、书法、绘画造诣颇深。

绘画方面,山水、花鸟、竹石、人物无不精妙,气势派头多种多样,工笔、写意、青绿、水墨均甚精彩,创作了大量绘画精品。赵孟頫《浴马图》卷其水墨山水画传世著名作品《水村图》卷,现收藏于故宫博物院,该画为其49岁时作品,纸本、墨笔,纵24.9厘米,横120.5厘米。画面为江南泽国小村平远情形。

作者在本幅右上方小楷题“水村图”,又于左下方小楷署“大德六年十一月望日为钱德钧作,子昂”,押“赵子昂氏”朱文方印;另纸又自题1则,钤印2方。引首清乾隆帝题“清华”2大字,并在本幅题诗2首。

后幅有邓椿、顾天祥、董其昌等十几位元明人题记55款。在本幅、引首、隔水及跋尾等处钤有诸鉴藏家印166方,半印12方。此画为赵氏杰作之一,书画著作《式古堂书画汇考》、《佩文斋书画谱》和《石渠宝笈》等书予以著录。

其他传世画迹有大德七年(1303年)作《重江叠嶂图》卷、元贞元年(1295年)作《鹊华秋色》卷,图录于《故宫名画三百种》;皇庆元年(1312年)作《秋郊饮马》卷,现藏故宫博物院。赵孟頫《水村图》卷黄公望(1269-1354),本名陆坚,字子久,号一峰,江浙行省常熟县人,后过继永嘉府平阳县(今浙江苍南县)黄氏为子,居于虞山小山,因改姓黄,名公望。

中年当过都察院掾吏,后皈依“全教”,别号大痴道人,在江浙一带卖卜。黄公望是元代画家,擅画山水,师法董源、巨然,兼修李成之法,得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老练,简淡深厚,又于水墨之上略施淡赭,世称"浅绛山水"。晚年以草籀笔意入画,气韵雄秀迷茫。

擅书能诗,撰有《写山水诀》,为山水画创作履历之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。

黄公望《丹崖玉树图》轴王蒙(1308-1385),元末画家,字叔明,号黄鹤山樵,为赵孟頫外孙,湖州(今浙江吴兴)人。他的山水画受赵孟頫影响,师法董源、巨然,集诸家之长自创气势派头。作品以繁密见胜,重峦叠嶂,长松茂树,气势充沛,变化无穷;喜用解索皴、牛毛皴,干湿互用,寄秀润清新于厚重浑穆之中;苔点多焦墨渴笔,顺势而下。

兼攻人物、墨竹,并擅行楷。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。

王蒙《夏山高隐图》轴吴镇(1280-1354),元代画家,字仲圭,号梅花道人,尝署梅道人,浙江嘉兴人。早年在村塾教书,后从柳天骥研习"天人性命之学",遂隐居,以卖卜为生。擅画山水、梅花、竹石。山水师法董源、巨然,兼取马远、夏圭,干湿笔互用,尤擅带湿点苔;水墨苍莽,淋漓雄厚;喜作渔父图,有清田野逸之趣;墨竹宗文同,格调简率遒劲。

存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》、《芦花寒雁图》等。吴镇《芦花寒雁图》轴倪瓒,元末明初画家、诗人,初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等,江苏无锡人。倪瓒家富,博学好古,四方名士常至其门。

元顺帝至正初,忽散尽家财,浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。

疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。

书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等,著有《清閟阁集》。倪瓒《竹枝图》卷钱选(1239—1299),宋末元初著名画家,与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。

字舜举,号玉潭,又号巽峰,霅川翁,别号清癯老人、川翁、习懒翁等,湖州(今浙江吴兴)人。南宋景定三年乡贡进士,入元不仕。

工诗,善书画。画学极杂:山水师从赵令穰;人物师从李公麟;花鸟师赵昌;青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉其时。继续苏轼等人的文人画理论,提倡士气说,提倡戾家画。

他提倡绘画中的“士气”,在画上题写诗文或跋语,萌芽了诗、书、画精密联合的文人画的鲜明特色。传世作品有《牡丹图》、《柴桑翁像》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷等。钱选《山居图》卷王冕(1310-1359),字元章,号煮石山农,亦号食中翁、梅花屋主等,浙江省绍兴市诸暨枫桥人,元朝著名画家、诗人、篆刻家。

王冕性格孤独,藐视权贵,诗作多同情人民磨难、谴责权门权贵、轻视功名利禄、形貌田园隐逸生活之作。有《竹斋集》3卷,续集2卷。一生喜好梅花,种梅、咏梅,又攻画梅。所画梅花花密枝繁,生意盎然,劲健有力,对后世影响较大。

存世画迹有《南枝春早图》《墨梅图》《三君子图》等。能治印,创用花乳石刻印章,篆法绝妙。

《明史》有传。王冕《墨梅图》元代绘画传世代表作品,在故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、天津博物馆、吉林省博物馆等均有收藏。钱选《幽居图》卷故宫博物院收藏的如:元代画家张逊《双钩竹图》卷,为传世画双钩竹孤本,纸本、水墨,纵43.4厘米,横686厘米。元代画家王振鹏《伯牙鼓琴图》卷,绢本、墨笔,纵31.4厘米,横92厘米。

元代画家吴镇《渔父图》轴,绢本、水墨,纵84.7厘米,横29.7厘米。元代画家盛懋《秋江待渡图》轴,纸本、墨笔,纵112.5厘米,横46.3厘米。元代画家方从义《武夷放棹图》轴,纸本、墨笔,纵74.4厘米,横27.8厘米。

元代画家王绎《画杨竹西小像》卷,纸本、墨笔,纵27.7厘米,横86.8厘米。王振鹏《伯牙鼓琴图》卷台北故宫博物院收藏的如:元代画家黄公望《富春山居图》卷,前后用了8年时间,纸本、墨笔,纵33厘米,横636.9厘米。

元代画家高克恭《云横秀岭图》轴,绢本,重设色,纵182.2厘米,横106.7厘米。黄公望《富春山居图》上海博物馆收藏的如:元代画家王蒙《青卞隐居图》轴,纸本、墨笔,纵140.6厘米,横42.2厘米。元代画家倪瓒《渔庄秋霁图》轴,纸本,墨笔,纵96.1厘米,横46.9厘米。

元代画家王冕《墨梅图》轴,纸本,墨笔,纵67.7厘米,横25.9厘米。元代画家王渊《竹石集禽图》轴,纸本,墨笔,纵137.7厘米,横59.5厘米。王渊《竹石集禽图》天津博物馆收藏的如:元代画家钱选花鸟画精品《花鸟图》轴,纸本,设色,纵316.7厘米,横38厘米。画分三段:桃花翠鸟、牡丹、梅花。

每段画有自题诗一首,钤“钱选之印”等印9方,鉴藏印多方。钱选《花鸟图》吉林省博物馆收藏的如:元代画家张渥人物画佳作《临李公麟九歌图》卷,纸本,墨笔,纵29厘米,横523.3厘米。

张渥《临李公麟九歌图》上述传世绘画作品,只是元代传世绘画作品的一部门。画卷上或有题记,或有题跋;都钤有收藏或鉴赏印,如张逊《双钩竹图》卷,后纸有倪瓒等10余人题,钤有谢希曾等鉴藏印150余方。

图片泉源于网络、故宫博物院等;文章内容参考自网络、书籍;若有侵权,请见告,我们将尽快删除。


本文关键词:球王会官网,浊世,惜,丹青,归隐,出,佳作,—,浅谈,元代,绘

本文来源:球王会-www.yuexin88.com